Zpět k článkům
Lekce 2: Pohyb
 |
|
| Olympus E-510, objektiv Zuiko Digital 2,8-3,5/50-200 mm, Foto Dorian Hanuš |
|
|
Kdy fotografovat pohyb |
|
Nastavení aparátu |
|
|
Pohyb je všudypřítomný, i jediný snímek vyjádří příběh, sekvenci jako v klipu. Pohyb není jen Formule 1 či olympijské hry. Je to dítě na houpačce, tancovačka i hospodská rvačka, ale také voda v potůčku či rybářův boj se sumcem.
|
|
Využíváme prioritu času (S) nebo manuální nastavení. Krátké časy nutí k minimální cloně a maximální možné citlivosti, dlouhé časy k použití stativu a kabelové spouště. Zajímavý je relativně dlouhý čas v kombinaci se zastavením pohybu bleskem. Lepší bývá synchronizace na druhou lamelu, kdy jsou šmouhy pohybu ZA objektem (při první lamele PŘED). Nepoužívejte motivové programy ani automatiku. |
|
|
|
|
|
|
Kde fotografovat pohyb |
|
|
|
Časem odhadnete, kam se postavit, aby pozadí nerušilo (obloha, jednotvárná plocha), ale dokreslilo prostředí (diváci, cílová páska). Vděčné jsou noční záběry ze stativu (tok světel projíždějících vozidel). |
|
|
|
|
|
|
|
Jak fotografovat pohyb |
|
|
|
| PROFESIONÁLNÍ FINTA |
|
Jsou dvě možnosti, třetí je jejich kombinací. První „zmrazí“ pohyb a ukáže každý detail. U skutečně rychlé akce jde o jedinou možnost zachycení (kapky potu po úderu do hlavy boxera). Vyžaduje co nejkratší čas (1/1000 s i méně); lze lehce přisvítit bleskem, neměl by však překrýt přirozené osvětlení. Druhá možnost je rozmazání pohybujícího se objektu. Bývá výtvarnější. Vyžaduje delší čas (1/30 s i několik sekund). Zajímavé je sériové snímání, které umožní vybrat nejvýstižnější snímek nebo sestavit seriál (nepřehánět počet snímků, méně bývá více). Používám Olympus E-3, profesionální stroj s bleskovým ostřením, což je velká výhoda. |
|
V každém pohybu je řada prvků, které se opakují, a můžeme se na ně připravit. Jsou hráči, kteří střílejí z dálky, jiní kličkují až k brance. I na psovi a kočce poznáte, kdy zaútočí. |
|
| |
| |
| |
 |
|
 |
|
 |
|
Olympus E-510, objektiv Zuiko Digital 14–54 mm/2,8–3,5 |
|
Olympus E-3, objektiv Zuiko Digital SWD 12–60 mm/2,8–4 |
|
Olympus E-510, objektiv Zuiko Digital 50–200 mm/2,8–3,5 |
|
|
|
|
|
|
| |
Dlouhý čas dává vyniknout pocitu pohybu. Čím delší expozice, tím víc se voda mění ve „vatu“. Nebojte se ani několikavteřinových expozic. Vyžadují ale pevný stativ. |
|
Pevný stativ, dlouhý čas (15 s) a světla jedoucích aut se promění v zářící řeku. Námět, na kterém poznáte kvalitu optiky přístroje. Objektiv Olympus Zuiko Digital si s protisvětly i velikým kontrastem záběru poradil excelentně. |
|
Dlouhý čas většinou vyjádří pohyb přesvědčivěji než tisícina vteřiny. Ideální bývá kombinace čitelného, pomalu se pohybujícího a podstatného (obličej, tělo) s pohybovou neostrostí rychleji se pohybujících částí (zde ruce a nohy, u vrtulníku listy rotoru). Časem se naučíte expozici odhadnout. Zkoušejte varianty, vyberete namonitoru. |
| Foto Dorian Hanuš |
|
Foto Dorian Hanuš |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Foto Dorian Hanuš |
|
|
|
|
|
|
|
Objektivy |
|
ZAPAMATUJTE SI |
|
Teleobjektivy dovolí zachytit detaily, potlačují pozadí, zplošťují perspektivu. Jsme vzdáleni od děje a nerušíme. Výhodné jsou ty světelné – umožní zkrácení času a malou hloubkou ostrosti vypíchnou snímaný objekt (používám Zuiko 35–100 mm/2 s vynikající kresbou v základní cloně). Kratší ohnisko vtahuje do děje, zdůrazňuje popředí. Pro horský potok nebo vodopád snímaný dlouhým časem pro zdůraznění pohybu vody je vhodnější širokoúhlý objektiv. |
|
Základem úspěchu je znalost prostředí a aktérů. Podle záměru fotografovat časem co nejkratším, nebo naopak vhodně dlouhým. „Zlatá střední cesta“ k dokonalému snímku pohybu nevede. Nejlepší okamžik bývá těsně před vyvrcholením pohybu. Je lepší v klidu vybírat z deseti snímků než jeden prošvihnout. Vhodný detail bývá lepší než celek.
|
|
|
|
|
|
Pomůcky |
|
Obsah snímku |
|
Pro krátké časy co nejvíc světelný objektiv, případně stativ monopod a výkonný blesk. Výhodná je možnost sekvenčního snímání. Snímkům v protisvětlech prospěje sluneční clona. Nejdůležitější pomůckou je důkladná příprava a rozvaha fotografa. |
|
Může být informativní nebo emotivní. V každém případě by měl sdělit vše, co jsme chtěli ukázat, a rušivé prvky, kterým se ne vždy dokážeme vyhnout, by měly odvádět pozornost co nejméně (často lze řešit až vhodným výřezem, ale myslet už před vlastní expozicí). |
Dorian Hanuš, fotoreportér, pracoval více než 35 let v předních českých denících a časopisech, www.photodorian.eu.
| Ve spolupráci s partnery: |
|
|
| |
 |
|
 |
|
 |
Zpět k článkům